《对手》计日而待，郭京飞国安干警出镜，女主亦是飒爽英姿

一个从职场到家庭全线不如意的中年男人，可窝窝囊囊不过是他的伪装，所有的秘密都不能宣之于口。--视频

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谍战剧创新至此，无人不赞叹一句“会玩”。当然，这只是大结局时恰如其分的锦上添花。

《对手》真正的好，在于剧本让观众看到了传统谍战类型与生活流的拼图叠加后生成了更丰富的文本，暗流汹涌就藏于升斗小民的一地鸡毛事；也在于演员精准拿捏了大是大非大事件的基底上小人物的烟火气、平凡人的平常心，虚无缥缈的执念与关乎柴米油盐的欲望之间，诚实地面对终究是桩内心煎熬的事。

正因为有了王小枪的好剧本，导演卢伦常与郭京飞、谭卓、颜丙燕、宁理等一众演员合力促成的好表演，《对手》作为一部当代谍战亦即国安剧的所有警示与震慑，才更有力。

在生活流中提升“反间”意识，“他们”可能就在身边

一个从职场到家庭全线不如意的中年男人，可窝窝囊囊不过是他的伪装，所有的秘密都不能宣之于口。每过一天，煎熬多加一分，内心的拉扯是他所有痛苦的根源——他是间谍。郭京飞这样定义他饰演的李唐： “一个本可以很有质量、很有作为的人，可惜，他的选择错误，罪有应得。”

王小枪的剧作从一开始就颠覆了观众对传统谍战剧的期待。这种颠覆不仅是从谍战到1949年后“反特剧”、再到1983年国家安全部成立后开始发轫的“国安剧”的题材变迁，而是叙事视角的突破：《对手》大胆地将反派角色作为核心主人公展开叙事。

18年前，来自对岸代号依次为“桃园” “花莲” “新竹”的李唐、丁美兮、林彧来到中国大陆的厦州执行任务。阴差阳错，李唐和丁美兮在厦州一待就是18年。大隐隐于市，他们以夫妻身份打掩护，男的开出租、女的教书，在一边执行任务一边“讨薪”的日复一日里，女儿李小满已上高中。这对时刻惦记着“拿到退休金早日回家”的间谍夫妇，他们的生活与命运就是《对手》的主线之一。

视角的转变为剧集带来的不止于观感的更新，王小枪的剧本开宗明义地提示观众：间谍无所不在，市井生活是他们的保护色，伪装过的“他们”可能就在你我身边。就像李唐和丁美兮，没“007式”的特工高级感和拉风炫酷的动作戏，反而“庸常”得很。开出租车的丈夫一身疲态也一身职业病，日常苦恼于乱停车会被罚款，更舍不得种牙的两万元巨款。当语文老师的妻子为了赚点外快偷偷开过补习班、被举报后扣了奖金，也买过P2P、后爆雷，女儿书包里的一支烟更让她哀嚎“这孩子完了”。他们为生活精打细算、为叛逆的孩子动辄“世纪大战”的样子，与荧屏前许多遭遇着中年危机的人颇有共通之处。

“窘迫版间谍夫妇”的故事源自编剧对生活的体察。写完谍战剧《面具》后，王小枪开始写一部“发生在当下、间谍就在你我身边”的故事。生活流的戏份夯实了“间谍会伪装成普通人” “间谍就在身边”的真实逻辑，剧本便能不动声色地借两个成天为“穷”犯愁的间谍，输出剧作在社会层面的价值。郭京飞说： “李唐背负着巨大的心理包袱，日子过得苦不堪言，人生结局悲惨，这对于‘李唐的后来人’，是有某种警示意义的。”

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